剪一-瓣雪

【影评】满江红值不值得看

在一个具有标志性的英雄离去之后，我们仍能在很多小人物的脸上看到他的身影，这很难，也很伟大。英雄主义总爱用一个人的牺牲衬托一个人的伟大，用一群人的逝去衬托一种精神的不朽，但是你仍然很难说这不伟大，不值得歌颂。“俗，但俗中透着一丝雅。”歌颂英雄是大俗，但我仍然甘愿从更深刻的艺术电影的高台上下来，去迎合这种中国的浪漫的普世大众的俗。

《满江红》不是张艺谋最好的电影，但至少在悬疑加喜剧的背景下，它摆脱了三枪的阴影，“收拾旧山河”，兔年新春博得满堂彩。

感恩陈宇老师的编剧，使《满江红》的内涵不只居于一隅，而走出来，变为更广阔的家国情怀。众人身处秦桧的暗影之下，却也身处岳飞的红色之上，暗影再过只手遮天，也永远抹不去那红色。满江红，放在小人物的视角上，无比合适。电影宣传的噱头之一是剧情的几重反转，而看过后才知道，他看得最透的地方是关于价值的辩驳。一人之下万人之上的秦桧的性命不值一文，前赴后继尔虞我诈而死的许许多多不再重要，那个让所有人甘愿为之而死的东西是一种精神，或者也可以说是岳飞生命的延续。中国式浪漫，没有那么客观和冷静，好像古代的侠义肝胆从来不体现生命平等、人人平等的理念，而是歌颂为国捐躯、程婴救孤式的惨烈。当然，这种道德的崇尚无疑是对人的绑架，可是那些心甘情愿用性命交换的人，怎么不值得歌颂呢？“一把刀只能杀秦桧一次，一阕词却能将千千万万个秦桧杀千千万万次。”人总会对自己守护的东西有充分的信仰与信任，信仰至深以至于抛弃生命，信任至极以至于相信自己死后，它仍然具有能力缔造新的信仰者，热血者。影片结尾，摆脱了冷色调的笼罩的那一刻，当一切阴险计谋的目的不是为了谋杀，而是为了传颂，一切已明了。有了这层以小见大的底色，任何的叙事技巧和反转变换都是锦上添花。

电影里很安心地见到了许多熟悉的面孔和名字。几乎成为御用的张译，一改刚强的气质，把何立那副笑里藏刀阴柔算计的嘴脸呈现得淋漓尽致。无尽夸夸他的身段，转身都得拧一下，头上簪朵花直接进入宋代柔弱文人的设定，你会觉得原来演员收着演，也能这么有魅力。雷佳音，不管人品怎么样，演技真的牛。秦桧每天苟着背阴险多疑的样，嗓音的变化以及到最后高潮的迸发，没人不赞赏。还有发挥正常的易烊千玺，在一群老戏骨里混已经算是不错，几部戏下来找到了自己的风格，脱离了小鲜肉的掌控范围。一众眼熟的配角余皑磊、潘斌龙、郭京飞，都让你觉得这部电影很让人安心。

编剧陈宇老师，优点如上。记得《狙击手》时我就很喜欢他以小见大的理念，把小人物的故事发挥到极致，今年的《满江红》依旧水平不减，几套反转并不觉得刻意，反而水到渠成。唯一不太喜欢的点就是“红了樱桃，绿了芭蕉”的抒情，感觉略有突兀。

很眼熟的摄影赵小丁老师，一如既往的极致风格，极致的冷、极致的蓝、混乱中的明与暗、亮色的点缀都太高级。同样的山西大院，《大红灯笼高高挂》里突出的是厚重大气尘土飞扬的泥土感，《满江红》里则显露阴郁冷峻杀机四伏的清冷感。还有很喜欢的走过场，几段相似的构图，急促的脚步加上国潮豫剧的唱段，很有种敌人杀将来了的压迫感，甚至在喜剧效果上也起了些作用。大段相似的及无有效剧情的画面，反而突出了演员表情的微妙，情绪的变化和最大力度的风格化。还有在《英雄》里就很喜欢的士兵群像，很张艺谋风格，大批人马压过来，轰轰烈烈人山人海，当最后复诵满江红的时候真的有点感动。对啊，这千千万人是永远杀不掉的。

电影里也见到了很多新鲜的面孔。沈腾和岳云鹏，其实预告的时候我有点担心，实在想不到这种电影里出现他俩会是什么效果。期望小，反而惊喜大。喜剧演员的魅力使得电影里的笑料和包袱更加浑然天成，沈腾的又怂又精，在别人面前的贪生怕死；岳云鹏的精于算计到最后却把自己算计进去的悲催和一丝嘲笑甚至讽刺，都在观众的会心一笑里表达清楚。在正剧方面，我可以说从今天起刚刚撕下喜剧演员不能演正剧的刻板印象，因为沈腾真的变化太大了。不能说演技有多么精湛，但他的动作神态绝对是合理且有感染力的，台词很清晰，没有问题。当然，在我心里还是期盼着没有喜剧效果的一版满江红，会不会更加的百转千回，深邃大气。

还喜欢蓝玉绿珠和瑶琴，前两个是伶俐雅致，如水落玉盘；后一个是千娇百媚，如轻烟薄雾。从《红高粱》、《秋菊打官司》里的巩俐，到《十面埋伏》、《英雄》里的章子怡，再到周冬雨刘浩存，张艺谋选角的水平永远在线，女生骨相皮相极好，眼里楚楚动人又带着一股子坚定不移的韧劲儿。柔中带刚，是女子很美的状态。两个聋哑女官，短剑一出手也是招式如风，瑶琴酥若无骨，也有着你死我活的狠劲与刚烈。电影荧幕一投射，就是炯炯有神有野心有魅力的谋女郎。

最后是满江红的戏曲化。最表象的特征莫过于浓烈的豫剧和电音的融合，走过场里不同的桥段使用不同的也能看出设计的巧思。押送瑶琴提审用了《穆桂英挂帅》选段，正好贴合后面的刺杀宰相；面见宰相时使用《十保官》，还有《满江红》《包公探阴山》等等，至于在山西取景，为什么没用晋剧而用豫剧，大概是因为未出现的主人公岳飞是河南人的缘故。

纵观全剧，里层套着一种唱戏的格式。角色对话时如同戏曲念白，不加音乐；几个人你来我往，互相算计时便加慢板流水板，烘托气氛；武打片段走过场时便加快板，急促而节奏鲜明……包括张译的扇子时不时点一下夹杂的锣鼓点，你方唱罢我登场，形形色色生旦净丑分明，会让你觉得整场电影就像一台好戏，唱的是义勇双全终得道，奸诈小人终落网，颇有些古韵。

如果你有时间的话，可以来支持一下导演张艺谋的电影，我很敬佩他。无论是很多年前敢于拍《活着》《红高粱》，托着很多演员很多电影走上三大电影节，还是现在在日渐艰辛的电影行业迂回行走，他始终有西北人的那种坚韧和踏实。

《满江红》不算他最好的作品，但是会有最好的岳飞与满江红。岳飞不在电影里，我们却时时刻刻心里想起着他。小人物，什么是小，什么又是大？在许多大的悲伤和史诗中，往往是没有姓名的“小人物”书写着历史。人终有一死，活在千万后代的心里，才是真正的死而不亡。每个人的心里都该有一个岳飞，他让你不逾矩，有热血，守着自己的道德情操，待从头，收拾旧山河，朝天阙。